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康熙霁蓝釉梅瓶

此件来自荷兰收藏家莱蒙_布尔森 收藏的中国瓷器--霁蓝釉梅瓶，型制饱满端庄，线条圆润流畅，器型硕大，留有明晚期梅瓶造型风格，梅瓶腰身接缝隐约可见，其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，器底可见缩釉点和底釉的自然老化裂纹，器底露胎显示胎质坚硬精细，胎色洁白，胎体厚重。属于康熙早期的典型官窑，应为康熙早期的宫廷陈设器。

瓷器釉色名。中国传统制瓷工艺的珍品。又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。明、清蓝釉习称“霁蓝”，一种高温石灰碱釉。其生坯施釉，1280～1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。

宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，宣德霁蓝釉主要有以下特征：

1、里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。

2、碗、盘口沿“灯草边”整齐者少，多数线条弯曲，不规整。

3、圈足施釉到底，平视不足圈足露胎。

4、浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感。

5、造型碗、盘常见，瓶、壶传世品中少见。

高倍放大镜图片：

高倍放大镜图片：

清代时期

清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有精品传世。有刻暗花纹的，也有描金彩的，常见造型仍是宫廷祭器和陈设用瓷。康熙早期官窑无款或堂名款，康熙中晚期霁蓝釉瓷多有官款，康熙以后的清代时期霁蓝釉瓷多有官款；清代官窑霁蓝釉做工十分精细。民窑也有霁蓝釉瓷多是庙堂所用的祭器，以炉、瓶最多，均无官款，但有年纪年款。

此件来自荷兰收藏家莱蒙_布尔森 收藏的中国瓷器--霁蓝釉梅瓶，型制饱满端庄，线条圆润流畅，器型硕大，留有明晚期梅瓶造型风格，梅瓶腰身接缝隐约可见，其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，器底可见缩釉点和底釉的自然老化裂纹，器底露胎显示胎质坚硬精细，胎色洁白，胎体厚重。属于康熙早期的典型官窑，应为康熙早期的宫廷陈设器。

霁蓝釉瓷器２０１６－２０１７成交记录：

霁蓝釉橄榄瓶  成交价：RMB3,250,000 (2016-04-05)

清雍正霁蓝釉菊瓣形花壶  成交价：RMB1,960,000 (2017-04-28)

雍正霁蓝釉天球瓶  成交价：RMB2,670,000 (2017-05-09)

清乾隆霁蓝釉梅瓶  成交价：RMB3,850,000 (2017-06-01)

明宣德霁蓝釉盘  成交价：RMB1,540,000 (2016-03-01)

蓝釉瓷器在简约中让人们领略到其雅正之姿、秀丽之美，蓝釉瓷在经过明末清初近半个世纪的沉寂之后，于清康熙时期再度兴盛，此后历朝均有精品传世。

明清蓝釉蓝釉瓷器比青花瓷器少得多，也珍贵得多。青花的发色剂为钴料，钴料不可多得，优质钴料更是十分稀少。一个蓝釉瓷上使用的钴料比一个青花瓷上消耗的钴料多得多，这就是蓝釉瓷比青花瓷少得多也珍贵得多的一个重要原因。

单色釉，也称“一色釉”“纯色釉”或“一道釉”。单色釉浑然天成、素雅淡净，与其纯净到极致的美丽相比，一切都黯然失色。外国藏家相对国内藏家而言，更喜好单色瓷器的收藏。

蓝釉瓷也比青花瓷难烧。钴料在自然界中是以氧化钴的形式存在，原本是黑色，还原后才是亮丽的蓝色。钴料还原在窑炉工作时的要求很严，当时凭的全是经验和运气，这也是蓝釉瓷比青花瓷珍贵得多的另一个重要的原因。

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Reference:

故宫博物院藏相似造型之康熙霁红釉梅瓶，尺寸稍小，刊于《故宫博物院藏文物珍品全集－颜色釉》，上海科学技术出版社，2007年，页24，图21，可作比较。

明嘉靖蓝釉梅瓶（故宫收藏）

蓝釉瓷： 元明清三代的发展与兴衰

如何鉴别蓝釉瓷器的真伪

霁蓝釉瓷器市场行情怎么样

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Burleson (萊蒙∙布爾森. ) 收藏的中國瓷器  編號 232-259.  Auction by Galerie Zacke Vienna, Austria, on April 7, 2018.

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有关图片鉴定：

从其整体比例和细部特征来看，这件器物具有鲜明的清代康熙时期特征。

器型结构描述与特点：

口部与颈部：

小撇口：瓶口微向外撇，口沿规整，呈现典型的清初梅瓶特征。

短颈：颈部较短且略有弧度，与肩部过渡自然，这与宋元时期的细长颈或平口短颈有明显区别。

肩部与腹部：高丰肩：肩部极其丰满宽博，曲线圆润且受力感强，呈现出一种挺拔向上的气势。

腹部收敛：从丰肩处向下逐渐内收，线条流畅而不生硬，整体造型饱满端庄。

底部特征：外撇足：底部并非垂直或内收，而是略向外撇，增加了视觉上的稳定感，这是康熙梅瓶常见的支撑方式。

釉色特征：

瓶身施霁蓝釉（又称祭蓝、积蓝），釉色蓝如深海，匀净深沉且呈色稳定。这种高温颜色釉在清代达到了极高的工艺水平，釉面光泽亮丽。

朝代归属判定：此梅瓶的器型最接近清代康熙时期。

对比宋元：宋代梅瓶更为纤细修丽，元代梅瓶虽也雄浑但重心更低、肩部更平。对比明代：明代（如宣德、嘉靖）梅瓶虽也丰满，但康熙时期的梅瓶线条更加精准、挺拔，尤其是颈部变长以及底部微撇的组合，是清代陈设瓷的典型特征。这类器物在当时多作为宫廷陈设器使用，展现了清初制瓷工艺的高超与皇家的审美意趣。

• 灯草口现象：可以观察到口沿最顶端釉层变薄，透出洁白的胎骨，形成一圈类似灯草的白边。这是典型的高温色釉（如霁蓝釉）在烧制过程中，釉水受重力下流而产生的自然效果。
• 干涩与火石红：口沿边缘胎釉交接处呈现淡淡的橘红色（俗称火石红），这是胎体中的铁元素在高温氧化气氛下形成的。这种火石红分布自然，并非人工涂抹，体现了古法制瓷的特征。

• 釉质厚润：放大图显示釉层较厚，质感莹润，并非现代化学釉那种平滑如镜的火气。
• 橘皮棕眼：仔细观察釉面，能看到细微的起伏和如橘子皮般的皱纹（橘皮纹），以及偶尔出现的细小棕眼（气泡破裂留下的针尖状小孔）。这些是明清时期霁蓝釉由于颗粒细度及烧制温度控制而留下的时代印记，尤其是明宣德至清康熙时期最为明显。

• 色彩分布：图片中蓝色的分布并不绝对均匀，而是隐约可见深浅不一的蓝色斑点或块状。这种“蓝中带白”的质感非常接近洒蓝釉（又称雪花蓝）。
• 工艺特征：洒蓝工艺是用竹管蘸釉吹在胎体上，如果这件瓶子是洒蓝釉，那么放大图中的这种斑驳感正是其“雪花撒地”的迷人之处。

• 口沿处能看到非常自然的使用磨损。这种磨损痕迹散乱而圆润，没有现代机械打磨的规律感，说明器物经过了一定时间的陈设或传世，形成了所谓的“包浆”。

• 胎质细腻：从露胎处（足墙边缘）可以看出，胎质洁白、坚致且干润，这正是清早期特别是康熙时期典型的“糯米胎”特征。
• 火石红：胎釉交接处呈现出自然的淡黄色火石红（窑红），这是由于胎土中的铁元素在烧制过程中氧化而成，分布自然，非人工涂抹。

• 修足规整：足墙修裁得非常利落，且足脊圆润。
• 跳刀痕/旋痕：在底部中心区域，可以隐约看到拉坯时留下的螺旋状旋痕。这种痕迹在清代民窑精品或早期官窑中较为常见，反映了当时手工拉坯的力度与节奏。

• 亮青釉：底部施的是淡淡的亮青釉（或称浪荡釉），釉质莹润，与器身的霁蓝釉形成鲜明对比。
• 冰裂开片：底部的釉面出现了明显的冰裂纹开片。
  • 这种开片说明什么？ 开片是由于胎釉膨胀系数不一致而自然形成的。老瓷器的开片往往呈现“深浅不一、错落有致”的态势，且裂纹内部因长年吸附空气中的灰尘和水分，显得更有沧桑感。
• 棕眼与杂质：釉面上随机分布着细小的黑色棕眼和点状杂质。这是古代柴窑烧制时受温不均或胎土过滤不够细腻产生的自然瑕疵，也是鉴别新老的重要参考。

• 如果底部有款识（如“大清康熙年制”六字款），则大概率是官窑；
• 此件无款，则可能属于康熙时期外销或内销的高等级民窑精品。不过，康熙时期有一个现象：单色釉陈设器中，确实存在不少无款器。尤其霁蓝、洒蓝、祭红这类单色釉大件。原因在于： 1)康熙早期制度尚未完全规范； 2)单色釉器不一定全部署款； 3)陈设器并非全部入内廷造办处体系。这件器物：釉质成熟、器型规整、修足到位、老化自然， 确实更接近清早期体系，所以，也不排除康熙早期官窑单色釉陈设器的可能。

（器口放大）

看到几个关键点：

1. 釉层较为均匀，没有明显橘皮起伏

2. 有细密黑褐色铁点，分布自然

3. 釉面反光偏柔，不是刺眼玻璃亮

这一张的感觉是： ✔ 属于成熟高温釉  ✔ 釉层烧成稳定  ✔ 不是晚清松散釉

（底釉局部）

这里信息最关键：

• 底釉偏淡青

• 有自然冰裂

• 裂纹边缘发柔，不锐利

• 有铁锈点状沉积

重要判断：这些裂纹不像热炸冲击裂。

它们：

• 线条自然弯曲

• 没有锐利白边

• 没有人工染色痕

这属于自然应力开片可能性大。

（缩釉点放大）

这一张很重要：

• 缩釉点自然收边

• 周围釉层内陷平滑

• 没有人为打磨痕

这种缩釉属于烧成缺陷，不是做旧。而且气泡分布细密、均匀。这说明： ✔ 烧成温度高； ✔ 釉料成熟； ✔ 不是低温仿品。

在康熙朝，官窑产品大致分三类：１）御用陈设器； ２）日用器； ３）陈设性单色釉器。康熙时期有一个现象：单色釉陈设器中，确实存在不少无款器。尤其霁蓝、洒蓝、祭红这类单色釉大件。原因在于： 1)康熙早期制度尚未完全规范； 2)单色釉器不一定全部署款； 3)陈设器并非全部入内廷造办处体系。综合判断：这件器物：釉质成熟、器型规整、修足到位、老化自然； 确实更接近清早期体系。