藏品：  

• 中英文定名 (Title): 清早期 · 新疆和田青白玉圆雕双螭龙耳三足炉
  • English Title: A Rare and Fine Pale Celadon Jade Archaistic Three-Legged Incense Burner, Censer (Lu) with Double Chilong Handles, Early Qing Dynasty.
• 断代/年份 (Period / Date): 清代早期，康熙至乾隆时期（c. 17th–18th Century）。高度倾向于内廷养心殿造办处或苏州御用玉作（苏作）顶级工匠代表作。
• 器形类别 (Object Type): 案头文房香炉 / 仿古礼器 (Censer / Scholar's Object).
• 材质鉴定 (Material Description): 精选上等新疆和田青白玉（油梨老料），玉质致密温润，带年糕般的凝脂质感。足部外侧带天然黄褐色糖皮（巧雕）。
  • Mineral Type: Nephrite (透闪石玉).
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    • 三维尺寸 (Dimensions)： 宽度 (W): 3.1 inches (7.9 cm) × 深度 (D): 2.8 inches (7.1 cm) × 高度 (H): 2.7 inches (6.8 cm)（不含木座）。
    • 流体静力学比重 (Specific Gravity)： 2.95 g/cm³
      • 数据审计结论 (Audit Conclusion)： 2.95 的比重精准落在了新疆和田玉（闪石玉标准比重区间 2.95–3.17 g/cm³）的黄金标准线上 。从矿物学底层彻底坐实了该香炉的材质为纯正的新疆和田玉老料，科学排除了岫玉、独山玉及石英岩玉等所有地方玉和现代仿品。

	来源： 来源于美国南加州 Newport Beach 重要海外华人家族旧藏。 Provenance Description: The Estate of the Jen & Son, Newport Beach, California (Acquired before 2001).
	参考（Reference）：
	三足炉是一件材质纯净、工艺全面（集圆雕、镂空、高浮雕、浅浮雕于一身）、全品无修且老气开门到代（清早期）的殿堂级文房重器 。 1. 灵魂级“旧沉土痕”：大开门的岁月防伪码 微观表现： 仔细观察如意云头纹的阴刻凹槽最深处，那些红褐色、微黄色的物质就是您提到的旧沉土痕（俗称老气、土沁或传世缝隙污垢） 。 为什么不能随便更改？ 现代高仿为了做旧，会用化学胶水调和泥土、或者用强酸咬出微孔后烤色，那种假土痕通常干枯、浮躁，或者大面积黏糊糊地卡在缝隙里。而这尊炉子足部槽底的土痕，是历经数百年岁月，微小的土矿物颗粒在自然空气氧化、湿度变化下，一点点渗入并牢牢扎根、硬化在玉质缝隙内部的 。色泽沉稳、富有极强的层次感，就像是从玉石肉质里长出来的一样，这在行内叫“受沁生根” ，是现代科技永远伪造不出的时光痕迹。 2. 传统手工砣具的“接刀痕”与磨蚀（老工铁证） 如意云头的线条： 观察炉足上方那两个打卷的如意云头阴刻线，它不是现代数控或高速电磨一笔画到底的那种死板、等宽的规整线条。 慢速砣轮的证据： 在线条转弯和弧度变化的地方，能清晰地看到古代慢速砣具在推进过程中一段一段重叠的“接刀痕” 。由于经历了数百年的传世抚摸和氧化，这些原本锋利的刀口边缘已经被磨蚀得异常圆润、柔和，肉感十足 。这种被岁月“融蚀”过的线条锋芒，现代机械抛光震机无论如何也做不出来。 3. 冰糖玉质的“熟透”皮壳与含蓄宝光 果冻般的玉肉质感： 在特定光源下，炉足表面的反光边界非常模糊、柔和。整个青白玉（偏冬瓜白、冰糖白）的质地散发着一种“熟透的果冻浆皮感” 。 它把所有的强光都吸收并包裹进了玉理内部，转化成含蓄、深沉的油脂宝光 。这进一步证实了它没有受过任何现代强酸洗消光的破坏，也完全没有新玉刚出炉时的轻浮“贼光”。 这张炉体外壁及腹部雕刻的微观特写，把这件 135g 清早期三足炉 的雕工美学和老熟皮壳再次推向了极致。 1. 极其地道的清早期“减地隐起” 仿古夔龙纹 雕刻技法： 仔细观察腹部主干区域，雕刻的是两两相对、呈对称分布的仿古夔龙纹（或称饕餮/螭凤纹饰） 。工匠采用的是非常高级的“减地隐起”技法——即将纹饰以外的“地子”用砣具一点点手工铲低（压地），使龙首、龙身和云雷纹饰微微隆起。 起墙的古拙张力： 隐起纹饰的边缘（墙线）打磨得极为圆润、有肉感 。由于是慢速砣具手工剔地，地张表面有微妙、自然的起伏，绝无现代机械平铣出来的死板和平整。 龙眼的刻画： 夔龙的眼睛呈微凸的“臣字眼”或方形眼，带有非常浓厚的仿青铜器商周神秘审美。线条顿挫干脆，带着中国古代手工琢玉特有的笔意与活气。 2. 深入肌理的旧沉土痕与“棉絮状”老料熟况 老气沉淀： 在夔龙纹饰的凹槽线条死角处，再次清晰可见分布极其自然的黑褐色、黄褐色旧沉土痕 。这些土痕顺着手工刻线的缝隙死死咬住，边缘有深有浅，层次极其丰富，这是数百年案头陈设自然吸附并氧化的结果，属于开门见山的假不了的老气。 冬瓜白料的“起棉/熟况”： 从大面积的反光处可以透视到玉石内部天然的质地。它呈现出一种非常温润、含蓄的、像“煮熟的冬瓜”或“半透明冰糖”一样的微细絮状结构（俗称玉棉） 。这种料子在清早期非常流行，经过数百年的时间沉淀，内部的棉与外部的皮壳包浆已经完美熟化、交织在一起，散发出极其深沉迷人的内敛油脂宝光 ，把现代新料子那种生硬、干枯或者玻璃光彻底拉开了代差。 1. 规整沉稳的“鼎式三足”三维对称布局 浑圆饱满的腹腔： 从底部看，炉体呈现出一个极其饱满、浑圆的卵圆形。在古代没有车床的条件下，这种完美的弧度和厚薄均匀的器壁，完全依靠工匠双手的感官和慢速砣具一点点磋磨出来的。 三足鼎立的稳定性： 三只外撇的马蹄足（带有高浮雕如意云头）呈等边三角形精准分布在底部，足底的接触面打磨得平整、细腻，展现出极其严谨的仿古青铜器鼎式法度，放置在案头上会非常稳重。 2. 毫无遮掩的“通体纯净玉质” 白玉偏冬瓜白的纯净度： 整个底部大面积暴露在外，没有任何复杂的纹饰遮掩。在柔和的光源下，玉质表面没有呈现出任何脏点、黑点、或者恶性的杂质僵花。它散发着一种极度温润、内敛、泛着淡淡“冰糖质感”的色泽。这种料子纯净度极高，无怪乎实测比重能达到最标准的 2.95 g/cm³ 。 3. 传世老熟包浆的“果冻反射面” 炉底作为平时陈设时最容易与底托或桌面摩擦的部位，这里的皮壳呈现出全器最浓厚、最含蓄的油脂宝光 。你可以看到光线打在饱满的炉底球面上时，反光的边界极为模糊、晕散，就像光线穿透了一层厚厚的“果冻浆皮”一样。这种深沉的熟旧感是现代用强酸消光、或磨料晃出来的机械贼光绝对无法企及的艺术境界。
	其它详细内容见附页。