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中文名：唐彩凤鸣岐七弦琴
年代：唐代
类别：乐器
尺寸：琴长124.8厘米，额宽16.3、肩宽18.8、尾宽12.5厘米，厚5.4厘米。
馆藏：浙江省博物馆
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“彩凤鸣岐”琴，落霞式，造型古朴、典雅，背面有冰裂断和小流水断，美丽而别致。龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，下为近代琴学大师杨宗稷的三段鉴藏赞美铭，龙池腹腔内有正楷“大唐开元二年雷威制”题刻。此琴是杨宗稷“半百琴斋”中最珍爱的琴，并著录于《琴学丛书》。 |
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| 琴面弦路处全无断纹，弦路二旁隐约可见极细牛毛断纹（杨氏谓为冰裂断纹）。底部遍布细密之冰裂断纹。琴底部自轸池开始有一道14.5cm之红漆修补痕迹，另自凤沼开始至龙池有长达22cm之裂痕，自龙龈直凤沼有长达11.5cm之裂痕。其纳音宽而不高，中间部分微凹。背部呈褐色，丝弦为后配。缺失琴轸，雁足，内侧冠托，内侧冠角连同部分琴面也已经损坏（长达8cm，宽处达4.2cm）。第1，2，3，4，5，6，9，10徽处隐约可见比现有徽大的圆形痕迹，可能是原有的徽留下的印痕，无轸池。 |
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通长124.8cm，有效弦长116.3cm,额宽16.3cm，肩宽18.8cm，尾宽12.5cm,两肩之间最厚处厚度为5.4cm,岳山高1.3cm，厚0.9cm，承露1.5cm，三四徽间为琴面最宽处。琴体浑厚，背面微凸，鹿角灰胎，从琴面漆灰剥落处看，漆灰较厚，为瓦灰，应该是杨宗稷重修时刮去琴面原漆灰后上的瓦灰。琴背以栗壳色原漆为主，间朱漆，朱漆为修补色，琴面与侧面后加朱漆。琴背冰裂断兼小流水断，琴面断纹隐约可见，在三、四、五徽部位，隐见类似梅花断的小圆圈断纹。“彩凤鸣歧”四字位于岳山下9cm处开始，除「彩」字为5x3cm外，其余三字约为4cmx3cm。龙龈4cm，龙池21.8
cm x2cm，龙池、凤沼均为长方形，龙池两端在方圆之间，凤沼11cmx2cm，池沼内侧以木加厚，其厚1.5cm。 |
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龙池两侧行书题款：
“唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄。
戊日设弦已施漆，信有鬼斧兼神工。
选材酣饮冒风雪，峨嵋松迈峄阳桐。
吴越百衲云和样，春雷犹见宣和宫。
灵开村中八日合，杂花亭畔余仙踪。
秋堂忘味成雅器，雾中山远闻霜镛。
微弦一泛山水深，率更妙墨留池中。
伏羲样剪孙枝秀，徐浩题字石经同。
嗟予嗜琴已成癖，京华十稔搜罗穷。
良材入手警奇绝，物萃所好神亦通。
开元二年题名在，千二百载刹那空。
落霞仿古神女制，如敲清磬撞洪钟。
成连子期不可作，曲终目送冥冥鸿。
会当嵌金字刘累，常恐风雨随飞龙。” |
| “彩凤鸣岐”琴，虽历经沧桑，却仍能弹奏出悦耳动听的琴曲。更让人称奇的是，音质绝佳，极富感染力，在存世唐琴中音质属上乘，也恰好印证了杨宗稷对它的高度评价：“声音绝佳”、“可谓凤毛麟角矣”
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落款“开元后廿年甲寅荷花生日九疑山人杨宗稷自题”。下钤白文篆书“时百所藏”长方印。
龙池下方右侧杨宗稷又题“大唐开元二年（公元714年）雷威制”。琴上铭有“庚申（公元1920年）二月，与朗贝勒公祭长沙张文达公于岳云别业。贝勒见此云，定慎郡王旧藏百余琴，庚子散失，此为第一。因赠长歌有‘曾存定府先人言，我持此琴三叹息’之句。定府琴有名于时，识之以告
来者。宗稷再题。”龙池下方左侧楷书七言绝句“禅寮花落画，猿啸龙吟万籁沉，定府旧藏真第一，曲终人远晚烟青”。落款“辛酉（公元1921年）上巳为时佰先生题，杨懿年时同居法源寺。” |
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